O toureiro em Tarragona

Pablo Picasso - Le Reservoir, Horta del Ebro (1909)

Moacir Pimentel

Todas as pinturas que moram no post anterior e no de hoje foram cometidas na remota aldeia montanhosa espanhola de Horta do Ebro - que à distância mais parece uma fortificação - situada na comarca de Terra Alta, na província de Tarragona. O local sempre se chamou Horta de San Juan, porém em 1909 Picasso se referia a ele como Horta do Ebro, por causa do rio Ebro, que passa pela região onde, mais tarde, ocorreria uma sangrenta batalha durante a Guerra Civil Espanhola.

O toureiro tinha um enorme afeto por esse local que visitara pela primeira vez ainda adolescente, durante nove meses, em 1898, para se curar da escarlatina, a convite de um colega da Escola de Belas Artes, de nome Manuel Pallarès, que nascera e crescera por lá, fato que contribuiu para que o pintor estabelecesse uma relação muito próxima com a aldeia e os seus moradores.

Pablo Picasso - Portrait de Manuel Pallares (1909)

Diz Dona Lenda que por várias semanas e pelas trilhas da montanha os dois garotões viveram e desenharam a aventura de um retorno à natureza e a um estado primitivo. Eles escalaram rochas, pescaram e se banharam em riachos, dormiram em camas de lavanda em uma caverna distante da aldeia - na verdade uma rocha que se projetava para fora da montanha e que no passado fora fechada com paredes laterais de pedra para servir de abrigo nas tempestades (rsrs) - da qual só saíam quando precisavam de comida que iam comprar em uma fazenda próxima de nome Mas del Quiquet que preservara seus ares medievais.

Disso tudo não houve um legado artístico – apenas alguns esboços sobreviveram – mas da experiência iniciática Picasso emergiu diferente. Ao sair de Madri - onde copiava os mestres do passado no Museu do Prado! - para estreitar seus links com as forças primitivas espanholas, com o arcaísmo ibérico e com as paisagens mediterrâneas, Picasso buscava a coragem necessária para romper com seu treinamento, para se rebelar contra a anemia acadêmica e para se apresentar diante do pai, José Ruiz Blasco - um pintor às antigas e um professor da Academia de Belas Artes de Barcelona! - como um dos artistas de vanguarda, não-conformistas que o seu velho abominava. Complicado!

Foram esses antigos e profundos laços que o prendiam à essa terrinha e a seu povo que levaram Picasso a retornar para lá em busca de sossego e inspiração e sinergias. Note que a segunda visita do pintor à pequena aldeia se deu nos primórdios de outra grande aventura: a cubista! Mas talvez a decisão de voltar a Horta do Ebro, naquele verão de 1909, tenha sido estimulada pelo fato de Fernande ter sido muito mal recebida e praticamente expulsa por seus pais da casa da família em Barcelona.

Dizem que o casal chegou à aldeia em maio, no lombo de burros e que lá permaneceu até setembro. Para dar conta da sua revolução modernista Picasso trancou-se em um ateliê improvisado no sótão da casa de seu amigo Tobias Membrado, o padeiro, a quem pagou pelo aluguel com dois quadros.

Fernande despertou grande curiosidade com as suas roupas bonitas e elegantes e os chapéus com véus e flores que causaram o assombro da população nativa. Rolou um verdadeiro escândalo quando os aldeões descobriram que os dois não eram casados. Por essa razão a boa senhora mãe de Pallarès se recusou a abrigar sob o seu teto os pecadores que, indiferentes ao clamor popular, passaram a dormir juntos na Hospedaria del Trumpet, depois que a moça passava metade das madrugadas jogando dominó na Taverna e, o que é pior, ganhando todas (rsrs) enquanto o namorido pintava.

Uma das anedotas do folclore local jura de pés juntos que Picasso, enfurecido, em uma bela noite de lua cheia apareceu pelado na varanda para assustar algumas senhoras puritanas que protestavam contra o pecado da luxúria debaixo da janela do casal (rsrs) Mas aos poucos eles se enturmaram, fizeram amigos e o artista produziu muitas obras, tendo a temporada resultado no amadurecimento da sua produção cubista.

Muitas vezes, durante a longa vida, Pablo Picasso recordaria o tempo que passara em Horta do Ebro com grande carinho, repetindo que fora lá “que tudo começara e onde tudo aprendera”. A pequena aldeia favorecia, com sua conformação, as obras cubistas: casas volumosas formando uma massa geométrica e compacta de espaços cheios contra um céu vazio, sombras e ângulos por todos os lados.

Pablo Picasso - Maisons à Horta (1909)

E o olhar do artista capturou e geometrizou a luz da paisagem, reinventou a imponente montanha de Santa Bárbara com o velho convento no sopé, a praça em frente à igreja, a fábrica, a balsa, as ruas, as casas, os moinhos de óleo e farinha em trabalhos mais mentais que sensoriais. Picasso não copiou o que via, mas deformou e cortou e abstraiu e aprimorou e pintou o que estava lá diante dele em obras decisivas para dar ao cubismo a cara que conhecemos hoje. Depois que a antiga perspectiva foi superada, ele tornou sistemáticas suas novas distorções e deu-lhes uma dimensão organizada para que pudessem ser assimiladas.

Pablo Picasso - Moulin à Huile (1909)

O certo é que durante cinco meses, nessa aldeia remota da Catalunha, com uma amante devotada à beira dele e longe do burburinho dos amigos e de todas as galerias de arte e exposições de Paris, Picasso se concentrou em suas novas ideias com grande intensidade. Em paz nessa paisagem que já lhe era familiar e querida, ele pôde criar uma pororoca de telas.

Nos trabalhos cometidos em Horta do Ebro essa ênfase na estrutura fez com que a cor também começasse a ser menosprezada, de modo a não distrair o espectador. Um esquema de cores mais austero evitava qualquer sugestão de humor e emoção, e deixava a composição desprovida de associações naturalistas, simbólicas e/ou narrativas, para permitir que o espectador se concentrasse no aspecto estrutural da pintura.

Foi em Horta do Ebro que o processo analítico do cubismo começou a ser explorado e que os objetos submetidos às elaborações de Picasso passaram a ser destruídos, à medida que os planos se sobrepunham, retrocediam, progrediam ou se viravam em ângulos conflitantes.

Pablo Picasso - Nature morte avec bouteille d'Anis del Mono (1909)

Esse processo de transformação em sua obra continuaria durante toda a vida do toureiro, não só com as imagens inspiradas pelos objetos circundantes e pelas outras sete sucessoras de Fernande, mas por tudo e todos próximos ao artista em momentos diferentes de sua longa carreira, como veremos na próxima conversa...