De Discos e Toca Discos

Meu Toca Discos

Wilson Baptista Junior       

Faz uns dias, conversando com o Moacir, a conversa se voltou, não sei bem porque, para toca discos.

Ele, como eu, é um dos que ainda gostam dos toca discos (e não dessa onda "vintage" de gente que agora está achando chique a moda de comprar vinil, sem saber bem porque, e essas vitrolinhas horrorosas que vão junto hoje).

Minhas primeiras lembranças de música, bem pequenino, são daquelas bolachas pretas de 78 rotações, numa eletrolona na sala lá de casa. Me lembro de ouvir a orquestra de Georges Boulanger tocando “Sous le Ciel de Paris”, aquela entrada belíssima do violino na “Valsa Triste” de Sibelius, e muitas peças clássicas, sempre interrompidas pela virada e troca dos discos que guardavam só cinco minutos de música em cada lado. Ouvir uma sinfonia era um exercício de paciência. Para não falar das vezes em que quebrei algum disco mexendo neles, eram muito frágeis.

Um dia meu pai chegou em casa com um disco diferente, e um grande caixote com um toca discos Webcor novo dentro. Era o primeiro long-play de 33 rotações que entrava lá em casa, e o toca discos da eletrola tinha que ser trocado por um capaz de tocar o novo formato.

Trocar o toca discos envolvia fazer uma nova base dentro do móvel da eletrola. Vi o meu pai fazer isso na oficina lá de casa, e foi a primeira vez em que vi um toca discos por dentro. 

Com os LPs comecei realmente a escutar música. Muitas delas me marcaram pela vida afora; uma foi o “Concerto para Violino em Ré Menor”, de Tchaikovski, tocado por Rudolf Schulz com uma orquestra pouco conhecida, da Rádio de Leipzig. Hoje tenho uma porção de gravações deste concerto, mas nenhuma se compara àquela maravilhosa do Schulz, onde ele, como vim a ler muitos anos depois numa crítica da Grammophon inglesa, “derramou sua alma sobre as cordas”.

Até hoje é a música que escuto quando estou triste por alguma razão. Ainda tenho aquele disco original, já um pouco danificado pelas agulhas da época, e nunca mais, por mais que tenha procurado, encontrei de novo essa gravação para comprar. Recentemente um de meus irmãos, numa das últimas grandes lojas de discos clássicos e de jazz de qualidade de Londres, a Harold Moore Records, colocou os vendedores para fazerem uma pesquisa. Nenhum deles conhecia nem o Schulz nem a gravação. Mostrou para eles no You Tube, onde existe uma gravação de apenas quarenta segundos, e procurando nos sites de discos raros conseguiram localizar num deles um último exemplar, usado, do Schulz tocando o concerto, mas não era com a mesma orquestra... 

Outras foram os “Quadros de Uma Exposição”, de Mussorgsky, as peças para violino de Sarasate (até hoje me lembro do nome inteiro do compositor, que me fascinou por sua sonoridade quando o li, Pablo Martín Melitón de Sarasate y Naváscues), as “Rapsódias Húngaras” de Lizt, a “Peer Gynt” de Grieg, que tomou para mim uma nova dimensão depois que li o livro de Ibsen e aí entendi o “Cimarron” da Edna Ferber, o “Príncipe Igor” de Borodin,  o “Pássaro de Fogo” e a “Sagração da Primavera”, de Stravinski, a “Noite no Monte Calvo” de Mussorgski, essas duas indissoluvelmente ligadas à lembrança das cenas do “Fantasia” de Disney...

        E a beleza da introdução da "Scheerazade" de Rimsky-Korsakov, quando aquele violino solitário vem vindo lá de longe como se viesse do fundo do coração.

Todas essas mescladas sempre com a lembrança de meu pai e minha mãe me explicando as peças.

Foi aí também que tive meu primeiro contato com a ópera, num disco com uma coletânea instrumental de árias que abria com Verdi, a Grande Marcha da “Aída”, passava pela Meditação de “Thaís”, de Massenet,  e terminava, se não me engano, com o Toreador, da “Carmen” de Bizet.

Mas não era só música clássica, nunca vou me esquecer do dia em que ouvi a primeira gravação de “Rock Around the Clock”, com Bill Halley and his Comets. Foi um terremoto na minha turma...

Nem das músicas românticas, Connie Francis cantando “Granada”, Nat King Cole, Os Cantores de Ébano, e os infindáveis boleros das festas da adolescência...

Mais tarde essa eletrola foi substituída por outra, e afinal por um conjunto da Philips, estereofônico, com duas caixas grandes, entradas para gravador e sintonizador, que achávamos o máximo. 

Na véspera do meu casamento com Ana (que foi às nove da manhã) fiquei até tarde gravando uma fita para tocar na igreja (não tínhamos dinheiro para contratar música), e na hora do casamento os convidados viram um sujeito em mangas de camisa atarefado no fundo da igreja, estendendo fios, pendurando as caixas daquele conjunto e regulando o som. Quando o carro da noiva chegou na porta, o sujeito enfiou um paletó e correu para a frente do altar para esperar a moça...

Ainda me lembro de que a Ana entrou na igreja ao som de “Raindrops Falling on My Head”, a música tema do filme Butch Cassidy, e nos casamos ao som do “The Windmills of Your Mind”, da cena antológica do voo de planador do Steve MacQueen no filme “Crown, o Magnífico”.

Depois de casado e quando consegui uma certa estabilidade financeira, eu me tornei um daqueles que na época, quarenta anos atrás,  se denominavam aficionados por "alta fidelidade". Tinha um toca discos Philips Electronic 212, na época o que a Philips fazia de melhor. Mas aí troquei a cápsula por uma ainda mais sensível, e achei que ela já estava testando os limites de sensibilidade do braço do Philips. Então comprei de um amigo (outro aficionado) um  braço Shure/SME, mas aí tive que procurar um motor para instalar o braço.

Quando voltei de uma viagem à Europa, esse amigo disse que enquanto eu estava fora tinha encontrado para mim um motor Garrard 301, dos que a BBC usava antigamente, zero quilômetro. Um camarada desavisado aqui tinha importado o motor pensando que era um toca discos completo, e aí sem saber o que fazia com ele colocou-o no armário e lá ficou por uns quinze anos.

Comprei o motor, construí a mesa com o sistema de amortecimento de vibração por molas na oficina de Papai, instalei e calibrei o braço... E aí o toca discos não dava regulagem de velocidade, girava um pouco mais rápido do que deveria, mesmo no limite do ajuste.

Escrevi para a Garrard na Inglaterra (foi antes da Gradiente comprá-la e acabar com ela) e me disseram que o motor era calibrado para braços mais pesados, que se usavam quinze anos antes, então girava mais rápido para compensar o retardo pela maior pressão da agulha, e aí ficava muito rápido com os 3/4 de grama que eu usava. Me mandaram um estojo com diversas peças de reposição incluindo duas polias de bronze, de três velocidades, em estado bruto, e eu calculei e torneei uma delas para as medidas correspondentes no torno de joalheiro de meu pai.

Quem conhece a precisão necessária para fabricar uma polia dessas que não introduzisse variações de som num tocadiscos daquele tipo, sabe que só o processo daria um artigo :)

Aí ficou beleza. Ele ficava em cima de uma estante baixa. Anos depois mudei-o para a prateleira da fotografia  que ilustra este artigo, então como ficou muito próximo da parede tive que inverter o mecanismo de peso de ajuste fino da pressão do braço (que se projetava para trás), o que implicou em fabricar e ajustar outras peças.

E está lá há trinta e poucos anos, tratado, como dizia meu pai, "a pão de ló e guaraná gelado", rodando meus LPs. Só a cápsula é outra, uma Shure V15 IV, mais nova. 

Bons tempos em que a paixão e a disposição me faziam fazer coisas assim...

Nesses anos todos fui avançando devagar na minha educação musical e me apaixonando, ou me apaixonando de novo, por tantas músicas, o “Don Quixote” de Richard Strauss, a “Novo Mundo” de Dvórak, a “Suite Grand Canyon” de Grofé, .a “Rhapsody in Blue” e o “Concerto para Piano” de Gershwin, o Concerto para Piano de Grieg.

Muita música de câmara. A “Serenade” de Beethoven, com o soberbo trio de cordas de Jascha Heifetz no violino, Gregor Piatigorski no cello e William Primrose na viola, que se reuniam nos Natais para tocar juntos.

Os grandes, Bach, Vivaldi, Beethoven, Mozart, Brahms e por aí a fora. Os escandinavos, Grieg, Halvorsen, Nielsen.  O “Mà Vlast”, de Smetana.

E uma quantidade de jazz e blues, mas esses foram quase todos em CDs, já não foram no toca discos...